一个行政区域的历史沿革、文化背景、地理位置乃至环境气候与其诗歌创作的关系是非常复杂而难以用简约方式归纳的。而且文学作为纯个体的创造活动，一个人或一群人的创作风貌很可能与上述因素没有必然关联，或者说未必有可加以运算化地推论出的结果。然而，出于人们的思维惯性和对相关命题天真的好奇心驱使，在涉及到地域的诗学论述时，往往不会刻意去避免落入此类窠臼。?
　　
    就湖北而言，它的“关键词”与“内容摘要”句子应该是这样的：京广枢纽南北贯通，黄金水道东西穿越，九省通衢，千湖之省，四大火炉之一，琴台，屈原故里，香溪，铁血首辅，“惟楚有才、于斯为盛”，辛亥首义，将军县，“百万雄师”，葛洲坝等等。每当我们手指祖国的中腹之中相当于丹田的那块地方，嘴里默念着崔颢那首被南宋严羽推为“七律第一”的千古传诵之作，脑海里回放着历朝历代的骚人墨客、风流名士，诸如孟浩然、王维、李白、白居易、贾岛、杜牧、李商隐、苏轼、黄庭坚、陆游、岳飞、辛弃疾、袁宏道、张献忠、元济、孔尚任、林则徐、张之洞、康有为等等列队登临四大名楼之首黄鹤楼的盛况，谁都会禁不住为这风物景观旷古斐今、人文积淀无比深厚的沃土生发出有如楼中文昌殿楹联所云“星若珠然，凌翼轸以腾辉，好向高冠瞻气象……”的豪情与浩叹。那么站在这旧址之上的新楼凭栏眺望这片山水间的新诗之林时，我们还会不会情涛涌起，抑或胸怀荡漾呢？? 现代诗
　　
    首先应提到的是曾卓，他是湖北，乃至全国“归来”诗人的重要代表，这位“七月诗群”中的小字辈、老“胡风分子”，他为被“一阵奇异的风”吹进炼狱的灵魂们创造了一株“悬崖边的树”，其立时成为他们境遇的最典型的悲剧形象和最富于浪漫情怀的生动写照与精神的图腾。诗人以“老水手”自况，那“在巨大的痛苦中我无言/而你亲切的关怀常常使我流泪”（曾卓《感激》）的经历过无数风暴、暗礁、漩涡的情感经验已经是“非个人化的”了，也无疑是感人至深的。诗人在临终前唱出的“没有我不肯坐的火车”也正是应验、兑现了他几十年前的情诗《有赠》中所言的“我将在彩云般的列焰中飞腾/口中喷出痛苦而又欢乐的歌声”。曾卓易使人联想到河南的苏金伞，安徽的公刘，青海的昌耀。?
　　
    在有限的篇幅和短暂的时间里要梳理清湖北新诗的创作状况，列出无论是依年龄次序罗列还是按题材类别划分的诗人谱系可能是极其困难的。为使原本浅显的论述尽量落到实处，笔者在尝试着对新时期湖北诗界中比较具有现代倾向的诗人及作品进行分析。在此之前，我还想提及在1980年代引起争议并有巨大社会影响的两位湖北诗人及作品。一个是熊召政《请举起森林一般的手，制止！》，一个是白桦《阳光，谁也不能垄断》。而今看来，这些“介入”社会大声呐喊的“愤笔”之作, 在诗艺上的粗疏是显而易见的。其作为大众话语的代言如果不结合个人的命运并保证它的语言学概念上的诗性基质，那么它就只可能获得低水准的一次性阅读——有如新闻报道和一篇报纸社论。它们作为“史”而留存本无可厚非，但问题是熊召政自己着力最重，具有地道乡土风味、风情和个人诗学印记的（其水准未必下于另一湖北优秀乡土诗人饶庆年）抒情诗（如其诗集《为少女而歌》）如今已无人顾及了。同样，就诗论诗，白桦的十四行情诗（如其诗集《我在爱和被爱时的歌》）就情感的强度与控制、形式的完整性而言是那一拨诗人中的翘楚，相信其美学价值远在许多所谓新诗名篇之上。这可以说是被文学史和褊狭的批评同时也被自身多重掩盖、遮蔽的两个例证。基于此思路，笔者无力、无意“整体性”地评价某地域诗歌的原因就在其中了，而以下所述只是，也只可能是个人化的在所谓现代诗范畴内的对湖北诗人及其诗歌的基本印象。 北回归线现代诗歌

一

精品现代诗歌

    在1980年代和至少是1990年代的中期以前，王家新和南野是湖北的具有全国性影响与声誉的诗人。出生于湖北丹江口的王家新最早是写青春抒情《枫叶红了》的校园诗人，经过在郧阳师专的短暂过渡就“流亡”出了湖北。虽然他的诗歌在当时即被收入《朦胧诗选》和写出了有别于朦胧诗而颇具禅宗意韵的组诗《中国画》，而真正奠定他作为一个“全国性”重要诗人的是在北方凛冽的气息灌注进了他的诗歌之后。从《劈木柴过冬的人》到《帕斯捷尔纳克》，王家新逐渐将个人的生存状态历史化了。他通过短促、粗砺的节奏，急迫、不断究诘的语调，强烈地揭示出在复杂、多重精神困境中人所面临的严峻性。虽然在有些诗人看来王家新的语言姿态有些笨重和突兀，话语方式不够“中国化”，但王家新所致力拓展的某种诗歌向度，无论是从语言还是精神层面来说，都是有益的、可贵的。将个体生命经验之于语言双向打开并臻于澄明之境是需要有历史的整体感与想象力的。王家新们正是在这一点上承接了“诗言志”的传统（在此是具有超验性而不应是预设的），而与也是“主题先行”的侏儒罗兰·巴特式的归零术，与模拟大众习语、口语的诗到讥嘲为止的油腔滑调判然有别。至少是个与之相异相成的典型诗学现象。王家新在散文组诗《反向》之后，“语言的轮子”（王家新语）开始打滑，笔者把这当作是王家新在“不断重写”中保持了近20年的良好创作状态后所面临的调整、休整期。?